{"id":2279,"date":"2026-04-30T14:01:30","date_gmt":"2026-04-30T12:01:30","guid":{"rendered":"https:\/\/patrimoinesinvisibles.com\/?p=2279"},"modified":"2026-04-30T14:01:30","modified_gmt":"2026-04-30T12:01:30","slug":"la-cornemuse-du-nord","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/patrimoinesinvisibles.com\/index.php\/2026\/04\/30\/la-cornemuse-du-nord\/","title":{"rendered":"La cornemuse du Nord"},"content":{"rendered":"\n

Lors du\u00a0revival<\/em>\u00a0folk des ann\u00e9es 1970, les cornemuses majoritairement adopt\u00e9es par les musicien\u00b7nes sont celles du Centre de la France. Elles ont l\u2019avantage d\u2019\u00eatre toujours jou\u00e9es \u00e0 cette \u00e9poque, ce qui permet \u00e0 cette nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de b\u00e9n\u00e9ficier d\u2019un r\u00e9pertoire encore vivant, d\u2019\u00e9changes, ou de recherches de t<\/strong>errain. Le Nord de la France ne fait pas exception\u00a0: aujourd\u2019hui encore, c\u2019est la cornemuse du Berry qui est majoritairement adopt\u00e9e et enseign\u00e9e au conservatoire de Calais.<\/p>\n\n\n\n

Nous pouvons n\u00e9anmoins \u00e9couter de nos jours de la cornemuse picarde jou\u00e9e par les groupes de musique traditionnelle tels que\u00a0La Confr\u00e9rie des Muchards de Saint-Druon\u00a0<\/em>en Wallonie ou la compagnie\u00a0Amus\u00e9on<\/em>\u00a0en Picardie. Cette cornemuse \u00e9tait pratiqu\u00e9e jusque dans les ann\u00e9es 1930 dans une zone g\u00e9ographique allant de la Picardie fran\u00e7aise au Hainault Belge. Elle est d\u00e9nomm\u00e9e de multiples mani\u00e8res en fonction du lieu pr\u00e9cis, ce qui t\u00e9moigne de la diversit\u00e9 des langues et dialectes de l\u2019\u00e9poque : la\u00a0Pipasso<\/em>\u00a0en Picardie (appel\u00e9e ainsi par la compagnie Amus\u00e9on), la\u00a0Piposa<\/em>\u00a0en Flandre fran\u00e7aise (terme repris par l\u2019association de pratiques de musiques traditionnelles \u00e9ponyme), la Muchos\u00e1 en Wallonie picarde, la Muzelzak en flamand, et l\u2019on d\u00e9nombre encore bien d\u2019autres d\u00e9nominatifs.[1]<\/sup><\/sup><\/a><\/p>\n\n\n\n

\u00c0 la fin des ann\u00e9es 1960, Hubert Boone, chercheur associ\u00e9 au Mus\u00e9e des instruments de musique de Bruxelles, lance un appel \u00e0 t\u00e9moins \u00e0 partir d\u2019une photographie d\u2019un joueur de cornemuse datant de 1936. L\u2019instrumentiste est un berger du Hainaut, Alphonse Ghueux. Hubert Bonne poss\u00e8de alors deux exemplaires de la m\u00eame cornemuse au mus\u00e9e, ce qui permet au luthier R\u00e9my Dubois d\u2019entamer un travail de recherche sur la facture pour aboutir \u00e0 la conception de nouveaux instruments. Dans les ann\u00e9es 1980, un groupe de musiciens de Bruges, la \u00ab\u00a0Brusges Pypersgilde\u00a0\u00bb a pu ainsi b\u00e9n\u00e9ficier d\u2019une quinzaine de cornemuses picardes.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u2019instrument est compos\u00e9 de deux bourdons[2]<\/sup><\/sup><\/a>\u00a0<\/sup>\u00e0 hanche simple[3]<\/sup><\/sup><\/a>\u00a0accord\u00e9s \u00e0 la quinte (si b\u00e9mol – fa), et d\u2019un hautbois (hanche double) m\u00e9lodique. Sa tonalit\u00e9 en si b\u00e9mol rend difficile son int\u00e9gration dans les ensembles folkloriques comprenant d\u2019autres instruments diatoniques[4]<\/sup><\/sup><\/a>\u00a0<\/sup>(vielles \u00e0 roue, accord\u00e9ons diatoniques…), habituellement en so ou en Sol. C\u2019est pourquoi R\u00e9my Dubois a majoritairement fabriqu\u00e9 au cours de sa carri\u00e8re des cornemuses B\u00e9chonnet[5]<\/sup><\/sup><\/a>,<\/sup>\u00a0car l\u2019instrument, en sol, permettait plus facilement une pratique collective.<\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s la rupture de transmission des ann\u00e9es 1930, et n\u2019ayant pas r\u00e9ellement b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 du\u00a0revival<\/em>\u00a0folk des ann\u00e9es 1970, la cornemuse picarde aurait facilement pu \u00eatre oubli\u00e9e. Au contraire, elle a suscit\u00e9 une prise de conscience par quelques musicien\u00b7ne\u00b7s et luthiers qui s\u2019efforcent aujourd\u2019hui de faire revivre un instrument propre \u00e0 leur territoire. La compagnie Amus\u00e9on organise annuellement un festival du Pipasso (\u00e0 Abbeville et Flixecourt dans la Somme), enseigne cette cornemuse dans la Somme, et a m\u00eame form\u00e9 une fanfare, les pipassoneurs.\u00a0La Confr\u00e9rie des Muchards de Saint\u2011Druon\u00a0<\/em>met \u00e9galement \u00e0 l\u2019honneur la Muchos\u00e1 en jouant du r\u00e9pertoire d\u2019\u00e9poque tout en r\u00e9v\u00e9lant au public les recherches qu\u2019elle a effectu\u00e9es sur l\u2019histoire de la cornemuse du Hainaut.<\/p>\n\n\n\n

Antoine Barlet<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/sup><\/a> Cornefou, Muchosac, Piposo Muzosa, Mouchafou, Pipossa ou encore Pipeausac, selon le livret du double album d\u2019Amus\u00e9on consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019instrument.  <\/p>\n\n\n\n

[2]<\/sup><\/a> Son, g\u00e9n\u00e9ralement dans le grave, dont la hauteur est fixe : elle ne peut pas \u00eatre chang\u00e9e par l\u2019instrumentiste.<\/p>\n\n\n\n

[3]<\/sup><\/a> Selon le m\u00eame principe vibratoire que la clarinette ou le saxophone.<\/p>\n\n\n\n

[4]<\/sup><\/a> \u00c0 la diff\u00e9rence des instruments chromatiques, les instruments diatoniques ne peuvent jouer g\u00e9n\u00e9ralement qu\u2019une ou deux tonalit\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

[5]<\/sup><\/a> Du nom de son concepteur Joseph B\u00e9chonnet, originaire du Puy de D\u00f4me.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Lors du\u00a0revival\u00a0folk des ann\u00e9es 1970, les cornemuses majoritairement adopt\u00e9es par les musicien\u00b7nes sont celles du Centre de la France. Elles ont l\u2019avantage d\u2019\u00eatre toujours jou\u00e9es \u00e0 cette \u00e9poque, ce qui permet \u00e0 cette nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de b\u00e9n\u00e9ficier d\u2019un r\u00e9pertoire encore vivant, d\u2019\u00e9changes, ou de recherches de terrain. Le Nord de la France ne fait pas […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[],"class_list":["post-2279","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-chants-musique"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/patrimoinesinvisibles.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2279","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/patrimoinesinvisibles.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/patrimoinesinvisibles.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/patrimoinesinvisibles.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/patrimoinesinvisibles.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2279"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/patrimoinesinvisibles.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2279\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2283,"href":"https:\/\/patrimoinesinvisibles.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2279\/revisions\/2283"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/patrimoinesinvisibles.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2279"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/patrimoinesinvisibles.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2279"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/patrimoinesinvisibles.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2279"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}