L\u2019\u00c9pinette du Nord<\/p>\n\n\n\n
L\u2019\u00c9pinette est une cithare que l\u2019on retrouve dans une grande partie de l\u2019Europe. Elle est constitu\u00e9e d\u2019une caisse, sur laquelle sont tendues plusieurs cordes, les unes appel\u00e9es \u00ab chanterelles \u00bb, que l\u2019on joue sur une touche, et les autres en bourdon[1]<\/sup><\/a>. Parfois surnomm\u00e9e \u00ab la b\u00fbche \u00bb, l\u2019\u00e9pinette est un instrument de facture relativement simple, de ce fait un instrument appr\u00e9ci\u00e9 par le peuple. Elle est parfois fabriqu\u00e9e par l\u2019instrumentiste lui-m\u00eame \u00e0 partir de mat\u00e9riaux de r\u00e9cup\u00e9ration (meubles, c\u00e2bles de bicyclette\u2026), mais on trouve aussi des instruments confectionn\u00e9s par des luthiers.<\/p>\n\n\n\n Dans les ann\u00e9es 1970, en plein \u00ab revival folk \u00bb[2]<\/sup><\/a>, Jean-Fran\u00e7ois Dutertre met en lumi\u00e8re l\u2019\u00c9pinette des Vosges \u00e0 partir d\u2019un travail ethnomusicologique de terrain, o\u00f9 il rencontre les musicien\u00b7nes de cette r\u00e9gion, afin de collecter le r\u00e9pertoire et de comprendre les modes de jeu. Il donne des stages de pratique instrumentale \u00e0 G\u00e9rardmer et enregistre un disque qui contribue \u00e0 faire conna\u00eetre l\u2019instrument aupr\u00e8s d\u2019un public plus large.<\/p>\n\n\n\n Dans cet album, Jean-Fran\u00e7ois Dutertre joue sur un instrument fabriqu\u00e9 \u00e0 sa demande par un luthier parisien, Robert Rongier, inspir\u00e9 d\u2019un mod\u00e8le \u00e0 double caisse con\u00e7u par les fr\u00e8res Coupleux \u00e0 Tourcoing. On pense alors qu\u2019il s\u2019agit d\u2019une \u00e9pinette des Vosges[3]<\/sup><\/a>. En effet, \u00e0 cette \u00e9poque, l\u2019\u00e9pinette du Nord n\u2019a pas encore b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 du m\u00eame travail de red\u00e9couverte.<\/p>\n\n\n\n C\u2019est en 1997 que l\u2019association TRACES publie un ouvrage in\u00e9dit r\u00e9sultant de vingt ann\u00e9es de recherche collective dans le d\u00e9partement du Nord de la France, qui r\u00e9v\u00e8le une lutherie singuli\u00e8re sur le territoire. Y sont r\u00e9f\u00e9renc\u00e9s les instruments des fr\u00e8res Coupleux, qualifi\u00e9s d\u2019\u00ab industriels \u00bb car fabriqu\u00e9s en s\u00e9rie, et clairement destin\u00e9s \u00e0 la vente en nombre. On y associe un r\u00e9pertoire sur tablature (alors que la transmission traditionnelle est orale) et on vante sa facilit\u00e9 de jeu ainsi que son faible co\u00fbt dans les publicit\u00e9s. Dans la r\u00e9gion de Cambrai, on rencontre un mod\u00e8le plus grand, fabriqu\u00e9 par M. Gernez de 1914 \u00e0 1983.<\/p>\n\n\n\n Les membres de l\u2019association TRACES ont aussi rencontr\u00e9 les instrumentistes. Majoritairement des hommes de milieux modestes, ce sont rarement des musicien\u00b7nes de formation : ils jouent d\u2019oreille. L\u2019usage est g\u00e9n\u00e9ralement domestique (le faible volume de l\u2019\u00e9pinette s\u2019y pr\u00eate bien), et on joue des airs connus, comme de la vari\u00e9t\u00e9 (il n\u2019est pas mentionn\u00e9 de m\u00e9lodies sp\u00e9cifiques \u00e0 la r\u00e9gion). Puisque ces airs font appel au syst\u00e8me tonal, les bourdons sont peu utilis\u00e9s. \u00c0 la main gauche, les cordes sont gratt\u00e9es avec un plectre (parfois, une baleine de corset), et un b\u00e2ton aide \u00e0 appuyer sur la touche toutes les chanterelles ensembles plus facilement qu\u2019au doigt.<\/p>\n\n\n\n Jacques Leininger est originaire de l\u2019Est de la France, et souhaitait jouer d\u2019un instrument r\u00e9gional. C\u2019est ainsi qu\u2019il a particip\u00e9 aux stages de Jean-Fran\u00e7ois Dutertre dans les Vosges en 1978. En emm\u00e9nageant dans le Nord, il poursuivit sa pratique de l\u2019instrument jusqu\u2019\u00e0 animer lui-m\u00eame plusieurs stages d\u2019\u00e9pinette dans les ann\u00e9es 1980 \u00e0 la Ferme du Nord \u00e0 Zuydcoote. Il forme \u00e0 cette \u00e9poque un duo avec Patrice Gilbert, qui enseignera l\u2019instrument \u00e0 l\u2019association CricCrac, et ils enregistrent une cassette audio[4]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n Aujourd\u2019hui, Pierre Laloyaux enseigne l\u2019\u00e9pinette \u00e0 l\u2019association La Piposa<\/em> situ\u00e9e \u00e0 Sailly-sur-la-Lys. Pierre a d\u2019abord jou\u00e9 des musiques amplifi\u00e9es (punk, m\u00e9tal\u2026) avant de se passionner pour la musique traditionnelle d\u00e9couverte dans un estaminet flamand. Il int\u00e8gre ensuite la Piposa<\/em>, joue principalement de la cornemuse, et d\u00e9couvre l\u2019\u00e9pinette au sein de l\u2019association.<\/p>\n\n\n\n Antoine Barlet<\/p>\n\n\n\n [1]<\/sup><\/a> Le bourdon est une note fixe jou\u00e9e en continue dans le grave, que l\u2019on retrouve pour de nombreux instrument de musique folk (la cornemuse, la vieille \u00e0 roue\u2026).<\/p>\n\n\n\n [2]<\/sup><\/a> On d\u00e9signe ainsi le regain d\u2019int\u00e9ret de la jeune g\u00e9n\u00e9ration post-mai 68 pour les musiques traditionnelles locales, revigor\u00e9 par les d\u00e9buts de la diffusion de disques.<\/p>\n\n\n\n [3]<\/sup><\/a> Cf. la r\u00e9ponse de Jean-Fran\u00e7ois Dutertre \u00e0 Jean-Jacques R\u00e9villion sur le blog de Christian Declerck, le 18 novembre 2016 : http:\/\/archivesdufolk59-62.blogspot.com\/2016\/11\/mise-au-point-propos-de-lepinette.html<\/a><\/p>\n\n\n\n [4]<\/sup><\/a>Disponible sur le blog de Christian Declerck.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n Site web de Jean-Fran\u00e7ois Mazet : https:\/\/epinettesetcetera.com<\/a><\/p>\n\n\n\n Site web de Christophe Toussaint : http:\/\/epinette.free.fr\/<\/a><\/p>\n\n\n\n Jacques Leininger, sur le Blog de Christian Declerck, 18\/10\/2024. Premi\u00e8res rencontres autour de l’\u00e9pinette 1982<\/em>. Disponible sur : https:\/\/archivesdufolk59-62.blogspot.com\/2024\/10\/premieres-rencontres-autour-de.html<\/a><\/p>\n\n\n\n
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